“Cabin Fever” (Travis Zariwny, 2016)

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Tras unos días en los que avanzábamos el inminente estreno del remake de Cabin Fever, esta polémica revisión sobre el film de Eli Roth por fin ha llegado a las pantallas. Mucho se ha hablado de la incomprensión ante la existencia de una nueva versión que pretende revisitar la fórmula de una película cuyo contexto, venido de la devoción al cine de terror transgresor de los 70 por parte de un pasional director como Roth, funciona a día de hoy. Cabin Fever planteó en aquel 2002 una premisa basada en varios puntos de partida clásicos del género: la cabaña solitaria en medio del bosque como epicentro del terror, las muertes consecutivas de una serie de jóvenes urbanitas en un inhóspito terreno rural, y un terror que apoyándose en una serie de grotescas escenas de impacto (amparadas en una enfermedad que arranca literalmente la piel de quien la padece) proponía una ambientación fétida y demente en un frondoso bosque que se infecta paulatinamente de una mórbida atmósfera enrarecida. Sigue leyendo

Coming Soon: “Cabin Fever” (Travis Zariwny, 2016)

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Con el inicio de este 2016 nos encontramos con la noticia de que, de manera inexplicable para muchos, se ha rodado un remake de Cabin Fever (2003). La ópera prima de Eli Roth permitió al entonces joven cineasta entrar por la puerta grande del horror indie norteamericano como una de las piezas claves del Splat Pack, esa generación de directores que renovaron el género empero de una concepción del mismo más visceral y arraigada de lo habitual. En aquella película Roth ofrecía un batiburrillo de referencias de varios clásicos del terror conformando una película que devolvía los estamentos más brutales y descarnados del horror, con una historia de un grupo de post-adolescentes urbanitas que se adentran en el terreno rural para combatir una extraña afección que provoca catastróficos efectos en la piel humana. Una notabilísima muestra de terror sórdido y repugnante (en el más delicioso sentido de la palabra) con la que Roth se permitía el lujo también de esquematizar el “hijoputismo” imperante entre el grupo de chavales cuando ese fin de semana de placer se convierte en una auténtica lucha por la supervivencia. Sigue leyendo

Interludios musicales: “Wait For The Rain”, “Ice Cream Song”, David Hess

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Aún con el mundo del terror consternado por la inesperada muerte de Wes Craven, el Reverendo ve de recibo rescatar la extravagante y pintoresca banda sonora de la que por este modesto rincón virtual consideramos su mejor película: La Última Casa a la Izquierda. El peculiar David Hess, rostro habitual del cine de género norteamericano (también con sus pinitos por Europa) y el más maquiavélico villano de la película que nos ocupa (es el malvado Krug) también se encargaría de la banda sonora del film que pondría en tendencia las encantadoras rape and revenge movies. Sigue leyendo

Coming Soon: “Knock Knock” (Eli Roth, 2014)

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El Reverendo está aún a al esperas de poder ver “The Green Inferno” (íd, 2013), la épica que Eli Roth dedicó al subgénero del canibalismo con unas claras vistas al homenaje de “Holocausto Caníbal” (Cannibal Holocaust, 1980) de su idolatrado Ruggero Deodato. El film sufre un supuesto bloqueo comercial que le impide ser estrenado en salas  (aunque sea sospechoso el cómo estas tretas acaban favoreciendo la siempre final explotación económica del film) pero ya ha podido ser vista en algunos de los más prestigiosos festivales del mundo como Toronto o Sitges, tal y como vimos hace unas semanas en el Gabinete. Mientras tanto, se puede observar como Roth está inmerso en una serie de productos de género bastante interesantes, como “Clown” (íd, Jon Watts, 2014) de la que hablaremos en próximos días. Pero centrémonos hoy en su siguiente película en labores de director, “Knock Knock“, aprovechando que ayer mismo salía a la luz su primer teaser tráiler. Parece ser que el film será una home invasion en toda regla, con un Keanu Reeves interpretando a un hombre que se verá acosado por una dupla de jóvenes interpretadas por la hispano/cubana Ana de Armas y la esposa del propio Roth, Lorenza Izzo (ya vista en “The Green Inferno” y en la epopeya catastrofista “Aftershock” [íd, 2012], interpretada, escrita y producida por Eli bajo la dirección del chileno Nicolás López), donde se prometen emociones fuertes de intriga, sadismo, y un componente erótico que ya hace temblar con las apariciones conjuntas de de Armas como “Miss Camiseta Mojada” y la espectacular Izzo.

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El film es un episodio más de la camaradería existente entre Roth y dos de esos cineastas que como él, parecen profesar un amor incondicional por el fantástico en general y el terror en particular. Me refiero en primer lugar a Nicolás López, el chileno que con unos inicios anexados a la comedia (“Promedio Rojo” [íd, 2004], “Santos” [íd,2008]) mantiene ahora un compromiso hacia el fantastique con la previamente mencionada “Aftershock” y su involucración en la producción de “The Green Inferno” o “The Stranger” (íd 2014). Precisamente esta (de la que también hablaremos pronto aquí) es el debut en la dirección del uruguayo Guillermo Amoedo, guionista habitual de López; ambos, junto a Roth, escriben el libreto de “Knock Knock”, como ya hicieron en “The Green Inferno”. Curiosa es esta afiliación entre sí de estos tres cineastas, cuya devoción a las aristas más sórdidas del género hace que su paso por el Gabinete sea bastante habitual en próximas fechas.

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Ya centrándonos en “Knock Knock”, curioso es a primera vista la aparición de una mega-estrella hollywoodiense del calibre de Keanu Reeves, cuando Roth, en su constante filia a los cánones más clásicos de la Serie B, siempre ha optado por repartos semi-desconodidos. A la vista de los 30 segundos vistos del tráiler, y a falta de ver aún “The Green Inferno”, parece que el estilo de Roth en los últimos tiempos ha sufrido cierta evolución, y posiblemente esto venga dado de su alianza creativa con López y Amoedo. Vemos aquí ciertas ligaduras hacia el thriller y al peso de la intriga y la atmósfera, lejos de los derroches visuales de “Cabin Fever” (íd, 2003) y “Hostel” (íd, 2005), aunque posiblemente no falten los extremismos marca de la casa si es cierto los enlaces hacia la erótica del sadismo que prometen ser expuestos. Ya comienzan a cruzar el charco las primeras noticias de su paso por Sundance, donde dicen que muchos han visto en la película como un remake inconfeso de “Los Sádicos” (Death Game, Peter Traynor, 1977), un thriller en el que Seymour Cassell es un hombre de negocios que lleva a su casa a dos inocentes jovencitas que se las hacen pasar bien putas. Esto no sorprende con el constante espíritu reivindicador de Eli Roth hacia sus películas tótem, ya que en cada uno de sus films se pueden distinguir perfectamente sus claras referencias. Aún así, estamos ante uno de los proyectos más esperados por el Reverendo para este 2015, que parece que será distribuido en nuestro país por Inopia Films, quienes han traído recientemente a fronteras españolas cosas tan interesantes como  “Big Bad Wolves” (íd, Aharon Keshales, Navot Papushado, 2013) u otras sumamente divertidas como “Tokarev” (íd, 2014), el vehículo de lucimiento que nuestro Paco Cabezas le hizo a Nick “The Man” Cage”. Señores de Inopia, traigan “Knock Knock” pronto y en condiciones, por, favor. Por aquí, estaremos atentos a futuras noticias sobre su estreno. Pueden ver el tráiler haciendo click en la siguiente imagen:

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Saludos desde el Gabinete, camaradas.

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Coming Soon: “The Green Inferno” (2013, Eli Roth)

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Uno de los proyectos más esperados para el que esto escribe es “The Green Inferno”, del siempre insigne realizador Eli Roth. Popular gracias a su “Cabin Fever”, conglomerado de influencias del terror rural de los 70 con la que se presentó allá por el año 2003, y su saga “Hostel”, inaugurando la vertiente más comercial del llamado torture porn, Roth se ha convertido en uno de esos enfants terribles del nuevo cine de terror norteamericano (ya hacíamos referencia a él en esta faceta en el artículo de  su amigo Ti West). Sus películas, generadoras de placer y odio a partes iguales, dejan entrever los compromisos hacia el género en sus vertientes más extremas, heredando las maneras enloquecidas de pasados directores de culto, coqueteando hasta con cierta mordacidad en sus tratados argumentales. Un compromiso hacia el horror como género que parece alcanzar con “The Green Inferno” un nuevo capítulo. Aquí Roth pretende, o al menos, eso ha declarado, un ampuloso homenaje al subgénero caníbal del trash italiano, que tiene como película tótem su adorada “Holocausto Canibal” de Ruggero Deodato. Tal es la adoración que el director de “Cabin Fever” siente por Deodato y su película que hasta incluso  reservó al realizador un cameo bastante cachondo en “Hostel 2”, donde aparece jalándose los restos de una de las víctimas de la película. Hace escasas semanas salía la noticia de que su estreno en Estados Unidos en salas comerciales quedaba momentáneamente cancelado, estando previsto en un inicio para el próximo 5 de Septiembre. Muchos, quisieron ver en esto una prohibición ante una exorbitada cantidad de gore en la película. Otros tantos, vemos una posible maniobra comercial para aumentar el hype entre los amantes del género. Recordemos que siempre se cierne una aureola de extremismo y ultra-violencia en las películas de Eli Roth, desde los supuestos espectadores indignados ante la carne desgarrada a borbotones en “Cabin Fever” hasta los pasillos de multicines llenos de vomitadas en los preestrenos de “Hostel”. Cierto es que “The Green Inferno” fue proyectada en la pasada edición del festival de Sitges, y a pesar de la disparidad de opiniones, el gore exacerbado con el que se relacionó a la película desde un primer momento parece que no lo es tanto. Aún así, aquí teneis uno de los tráilers de “The Green Inferno”, a la espera de saber si realmente llega a las salas comerciales o va directa al “video on demand” y al mercado doméstico del Blu-Ray/DVD.

La historia parece que tratará de un grupo de jóvenes activistas neoyorquinos que viajan a la selva para impedir una tala masiva de árboles en una región ocupada por una tribu indígena.  Todo se tornará en tragedia cuando dicha tribu demuestre sus costumbres antropófagas. A los jóvenes les darán matarile y del bueno, dejando para el aficionado buenas sesiones de miembros cercenados, jóvenes desbordando los límites del estado de shock y sangre a borbotones. Al menos, eso es lo que espera el que esto suscribe, al saber que ha obtenido para su primer estreno en festivales la categoría “R”: esto significa violencia perturbadora, canibalismo a tutiplén, desnudos, lenguaje inapropiado y consumo de drogas, según la MPAA. Se ha rodado en parajes naturales de Perú y Chile.

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Y a continuación se adjuntan los pósters de algunas de las películas del adorado subgénero de caníbales italianos que creo que pudieran haber influenciado a Roth para la película. Cabe señalar, una curiosidad: “Holocausto Caníbal” y su polémico legado sabido por todos y que casi acaba con Ruggero Deodato en el trullo tuvieron dos secuelas apócrifas: la primera, distribuida por la incombustible Empire de Charles Band, está dirigida por el italiano Mario Gariazzo y es conocida en España como “Holocausto Caníbal 2: La historia de Catherine Miles” (Schiave Bianche: violenzia in Amazzonia, 1985) y trata sobre una estudiante universitaria que acaba adoptada por una familia de indígenas; la segunda, y con mucho más interés y conexión con el film de Deodato, es una producción de la Medusa dirigida por Antonio Climati conocida mundialmente como “Holocausto Caníbal 2” (Natura Contro, 1988)  pero con un título original alternativo (por el que posteriormente acabaría siendo más identificada) mucho más embriagador: “The Green Inferno”. De todos modos, El Reverendo promete estudio de la vertiente caníbal del exploit italiano en cuanto se acerque el estreno, sean en el medio que sea, de la nueva película de Eli Roth:

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“Holocausto Canibal” (Cannibal Holocaust, Ruggero Deodato, 1980)

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“Holocausto Caníbal 2: La historia de Catherine Miles” (Schiave bianche: violenza in Amazzonia, Mario Gariazzo, 1985)

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“Holocausto Caníbal 2” (Natura Contro a.k.a. The Green Inferno, Antonio Climati, 1988)

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“Mundo Caníbal” (Ultimo Mondo Cannibale, Ruggero Deodato, 1977)

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“¡Comidos Vivos!” (Mangiati vivi!, Umberto Lenzi, 1980)

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“Caníbal Feroz” (Cannibal Ferox, Umberto Lenzi 1981)