Triple Feature: “Las Sádicas” + “Viciosas al desnudo” + “Knock Knock”

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El reciente lanzamiento de Knock Knock de Eli Roth ha planteado que se recupere del olvido un film tan atado formal y estéticamente a su época y a la vez tan desconocido en nuestro tiempo como Las Sádicas, dirigido en 1977 por Peter S. Traynor. La película planteaba una premisa tan básica como es la home invasion, consentida y aparentemente inofensiva en primer término, perpretada por  dos jovencitas de aspecto inocente y virginal interpretadas por Sondra Locke y Colleen Camp, quienes conquistan a un padre de familia modélico dramatizado por un Seymour Cassell al que acabarán haciéndole sufrir hasta el extremo en el propio domicilio familiar, símbolo este de una ejemplar y envidiada existencia que se ve agitada desde los más hondos cimientos morales del sufrido protagonista. Conviene aprovechar la confesa revisión perpetrada por Eli Roth para recuperar el film original, además de rescatar de los olvidos la copia descarada parida en 1980 por el incombustible Manuel Esteba dentro de la por entonces incipiente cinematografía hispana del destape, Viciosas al desnudo. El film de Roth, de reciente proyección en el festival de Sitges y ya visionado por servidor, también será objeto de análisis en un intento de comparar las tres visiones de una premisa argumental básica pero que parece dar de sí unas ramificaciones identificativas que cada realizador intenta hacer propias.

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Coming Soon: “Clown” (Jon Watts, 2014)

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Hace poco se hacía mención en el Gabinete a la nueva película de Eli Roth, “Knock, Knock” (íd, 2014), estrenada en el pasado festival de Sundance.  Lo que hoy avanzamos aquí es precisamente una de esas películas de terror de próximo estreno y  que desde su origen parecen rezumar un espíritu puramente underground, además de una aparente escasa repercusión en las primeras líneas del newsline del cine fantástico que no hace más que acrecentar una sensación de marginalidad que encandila al que esto escribe. Hoy el Reverendo os adelanta “Clown”, una nueva película bajo la batuta de Eli Roth pero que aquí ejerce de oficioso productor además de interpretar a uno de los principales personajes. El film está dirigido por Jon Watts, un cortometrajista con experiencia en la televisión y quien se estrenó en el largo con una parodia de “Robocop” (íd, Paul Verhoeven, 1987) llamada “Our Robocop Remake” (íd, 2014), con cierta repercusión en el fandom. “Clown” parece ser su primer film serio, con un guión escrito por el propio Watts con colaboración de Christopher D. Ford (su partenaire habitual en estas lindes, donde ambos parecen ser unos especialistas en la comedia paródica como demuestra “The Fuzz” [Duncan Skiles, 2014]). La historia, con un enorme y encantador atractivo: un orgulloso padre de familia encuentra el regalo perfecto para su hijo, vestirse con un traje de payaso para su fiesta de cumpleaños. Lo que se desconocerá es que el atuendo esconde un terrible secreto. Ese aparentemente inocente traje de simpático payaso traerá consigo mismo una cruenta maldición que ya se manifiesta en el momento en el que el padre se ve incapaz de desprenderse de su cuerpo algunas de las partes de la vestimenta. Este será un mal menor cuando unos cruentos instintos homicidas hagan acto de presencia.

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En el reparto, como decimos, el propio Eli Roth acreditado como “Frowny the clown”, así que ya podemos adivinar por donde van a ir los tiros sobre su intervención en la película. Junto a él, el derroche de carisma sueco que tiene tras de sí Peter Stormare, uno de esos rostros secundarios del cine norteamericano que siempre es un placer ver. Stormare es el arquetipo de secundario curtido en mil batallas para el que es necesario un papel protagonista cada cierto tiempo. En el resto del reparto, rostros desconocidos en su mayoría. Por lo que podemos ver en el tráiler, que podrán ver al final de esta entrada, la película parece apostar por una estética sucia, muy grisácea (al tono del fantástico póster con el que el film se publicita) y juega además con un arquetipo cada vez más popular en los estribos del terror: la reversión hacia el horror de un elemento tan supuestamente inofensivo y cuasi-infantil como es la figura del payaso. La presencia de Eli Roth en el proyecto promete al menos ciertas dosis de oficio en su producción, aunque su calado visual parezca muy deudor de los direct to video.

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“Clown” ya ha empezado a circular por diversos festivales de índole fantástico como el Glasgow Fright Fest. El IMDb  cita además un estreno comercial en Italia en noviembre del pasado año y parece ser que el próximo 2 de marzo en el Reino Unido la película sale directa el mercado del DVD/BluRay y el video on demand. Para concluir, citar que el póster que inicia esta entrada ha sido censurado en la propia Italia por ser “demasiado tenebroso”, o al menos así lo hizo saber el propio Roth en su cuenta de Instagram. Otra censura más añadida a un proyecto de Eli Roth, cuyo abono a estas posibles artimañas publicitarias empieza ya a ser algo reiterativo. Recordemos que “The Green Inferno” (íd, 2013) aún tiene pendiente estreno en salas comerciales debido a su supuesta violencia extrema.

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Por supuesto, cuando el Reverendo pueda ver la película será ampliamente reseñada por estos lares. Mientras tanto, a la espera seguimos de su posible salida al mercado español. Quien sepa algo, que por favor lo haga saber.

Saludos desde el Gabinete, camaradas.

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Coming Soon: “Knock Knock” (Eli Roth, 2014)

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El Reverendo está aún a al esperas de poder ver “The Green Inferno” (íd, 2013), la épica que Eli Roth dedicó al subgénero del canibalismo con unas claras vistas al homenaje de “Holocausto Caníbal” (Cannibal Holocaust, 1980) de su idolatrado Ruggero Deodato. El film sufre un supuesto bloqueo comercial que le impide ser estrenado en salas  (aunque sea sospechoso el cómo estas tretas acaban favoreciendo la siempre final explotación económica del film) pero ya ha podido ser vista en algunos de los más prestigiosos festivales del mundo como Toronto o Sitges, tal y como vimos hace unas semanas en el Gabinete. Mientras tanto, se puede observar como Roth está inmerso en una serie de productos de género bastante interesantes, como “Clown” (íd, Jon Watts, 2014) de la que hablaremos en próximos días. Pero centrémonos hoy en su siguiente película en labores de director, “Knock Knock“, aprovechando que ayer mismo salía a la luz su primer teaser tráiler. Parece ser que el film será una home invasion en toda regla, con un Keanu Reeves interpretando a un hombre que se verá acosado por una dupla de jóvenes interpretadas por la hispano/cubana Ana de Armas y la esposa del propio Roth, Lorenza Izzo (ya vista en “The Green Inferno” y en la epopeya catastrofista “Aftershock” [íd, 2012], interpretada, escrita y producida por Eli bajo la dirección del chileno Nicolás López), donde se prometen emociones fuertes de intriga, sadismo, y un componente erótico que ya hace temblar con las apariciones conjuntas de de Armas como “Miss Camiseta Mojada” y la espectacular Izzo.

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El film es un episodio más de la camaradería existente entre Roth y dos de esos cineastas que como él, parecen profesar un amor incondicional por el fantástico en general y el terror en particular. Me refiero en primer lugar a Nicolás López, el chileno que con unos inicios anexados a la comedia (“Promedio Rojo” [íd, 2004], “Santos” [íd,2008]) mantiene ahora un compromiso hacia el fantastique con la previamente mencionada “Aftershock” y su involucración en la producción de “The Green Inferno” o “The Stranger” (íd 2014). Precisamente esta (de la que también hablaremos pronto aquí) es el debut en la dirección del uruguayo Guillermo Amoedo, guionista habitual de López; ambos, junto a Roth, escriben el libreto de “Knock Knock”, como ya hicieron en “The Green Inferno”. Curiosa es esta afiliación entre sí de estos tres cineastas, cuya devoción a las aristas más sórdidas del género hace que su paso por el Gabinete sea bastante habitual en próximas fechas.

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Ya centrándonos en “Knock Knock”, curioso es a primera vista la aparición de una mega-estrella hollywoodiense del calibre de Keanu Reeves, cuando Roth, en su constante filia a los cánones más clásicos de la Serie B, siempre ha optado por repartos semi-desconodidos. A la vista de los 30 segundos vistos del tráiler, y a falta de ver aún “The Green Inferno”, parece que el estilo de Roth en los últimos tiempos ha sufrido cierta evolución, y posiblemente esto venga dado de su alianza creativa con López y Amoedo. Vemos aquí ciertas ligaduras hacia el thriller y al peso de la intriga y la atmósfera, lejos de los derroches visuales de “Cabin Fever” (íd, 2003) y “Hostel” (íd, 2005), aunque posiblemente no falten los extremismos marca de la casa si es cierto los enlaces hacia la erótica del sadismo que prometen ser expuestos. Ya comienzan a cruzar el charco las primeras noticias de su paso por Sundance, donde dicen que muchos han visto en la película como un remake inconfeso de “Los Sádicos” (Death Game, Peter Traynor, 1977), un thriller en el que Seymour Cassell es un hombre de negocios que lleva a su casa a dos inocentes jovencitas que se las hacen pasar bien putas. Esto no sorprende con el constante espíritu reivindicador de Eli Roth hacia sus películas tótem, ya que en cada uno de sus films se pueden distinguir perfectamente sus claras referencias. Aún así, estamos ante uno de los proyectos más esperados por el Reverendo para este 2015, que parece que será distribuido en nuestro país por Inopia Films, quienes han traído recientemente a fronteras españolas cosas tan interesantes como  “Big Bad Wolves” (íd, Aharon Keshales, Navot Papushado, 2013) u otras sumamente divertidas como “Tokarev” (íd, 2014), el vehículo de lucimiento que nuestro Paco Cabezas le hizo a Nick “The Man” Cage”. Señores de Inopia, traigan “Knock Knock” pronto y en condiciones, por, favor. Por aquí, estaremos atentos a futuras noticias sobre su estreno. Pueden ver el tráiler haciendo click en la siguiente imagen:

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Saludos desde el Gabinete, camaradas.

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