Publicado originalmente en Cine Maldito 

Una idílica localización como una playa se convierte en el campo de pesadilla para un matrimonio que parece no vivir los días más fructíferos de su relación; lo que iban a ser unos días de descanso y reflexión, se tornan en turbiedad cuando una banda de moteros irrumpe con cruentas pretensiones para cometer un delito de violación contra la mujer y una vejación continua hacia el hombre. Dirigida por uno de los guionistas más fructíferos del cinemabis italiano, Ernesto Gastaldi, La lunga spiaggia fredda resiste en el tiempo como una curiosa cinta que parece en un inicio una germinal muestra del rape and revenge originado un año después por La última casa a la izquierda (1992) de Wes Craven; con esta se puede unir en lo árido de su estética o la incomodidad escénica con la que entabla sus momentos de impacto (categorización de excesiva maldad con los antagonistas, cercanía en la crueldad cometida por los mismos…), aunque el desarrollo de la historia la hará carburar por otros derroteros incluso más interesantes. Gastaldi inicia su discurso con el apunte atmosférico de su luminosa localización, que la hará generar ciertos nexos con el terror farragoso y rural de aquellos primeros locos 70 (sin olvidar por supuesto, su más que posible filia al cine biker de la década anterior) aunque muchos de sus momentos clave se produzcan en los interiores.

Curiosa es la manera con la que la película vierte sus formas hacia el drama con la desquiciada manera de estabilizar a sus personajes: no solo con la inquietante relación que parecen iniciar tanto la víctima de la violación (una exuberante Mara Maryl) con el líder de la banda y a la postre principal verdugo de su vejación (Robert Hoffman, en una de sus habituales impasibles presencias), sino también con la desestabilización del grupo de villanos, generando un clima de desasosiego, tensión, traición y engaños que se apoderará de la narración. La película se nutre además de la perseverancia y especial sensibilidad del cine italiano hacia la violencia y el erotismo; y es que, aunque la cinta no aporte las dosis grotescas que pudiera dar su punto de partida, es en sus implícitas alusiones a las interrelaciones entre dos grupos de personajes tan opuestos (la mujer, infeliz e insatisfecha en su matrimonio acabará mostrándose radiante ante su verdugo…) donde Gastaldi geste una película que parece exponer mucho más de lo que parece, siempre bajo un clima de tensión e incertidumbre que generará una siniestra pesadilla hacia todos los personajes.

La lunga spiaggia freda acaba postulándose como una película de temperamento, a la que quizá se le pueda achacar a Gastaldi un poco más vigor en esas coyunturas dramáticas que pretende en sus resoluciones (lo estereotipado de sus personajes puede en este punto acabar jugando en su contra) pero que responde al modelo perseverante y audaz del cine italiano de género a la hora de no ignorar las estridencias propias de sus alocados discursos, como en esta cinta donde la violencia es menos feroz de lo esperado a cambio eso sí de un arrebato dramático juguetón e inocente, de estruendoso y agradecido entusiasmo.

Saludos desde el Gabinete, camaradas.